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Le tournage de The Batman Partie 2 a démarré durant l’été 2026, et son acteur principal prépare déjà les spectateurs à un virage. Robert Pattinson décrit une suite qui ne ressemble pas du tout au premier film, sur le plan visuel comme sur celui du récit. La sortie en salle est fixée au 16 février 2028, soit près de six ans après un long-métrage qui avait redéfini le personnage à l’écran.
Le premier volet, sorti en 2022, avait posé un Gotham pluvieux, policier et volontairement lent, à rebours des films de super-héros de son époque. Annoncer que la suite s’en éloignera revient à toucher à ce qui avait précisément séduit le public. Que reste-t-il d’une réussite quand on décide de ne pas la reproduire ?
Ce que Robert Pattinson dit de la suite
Interrogé pendant la promotion de Primetime, son nouveau film, l’acteur n’a pas éludé la question. Il décrit un scénario écrit par Matt Reeves qu’il juge chargé en émotion et différent dans sa mécanique, là où le premier épisode consistait surtout à réinventer un personnage déjà porté à l’écran par plusieurs générations d’acteurs.
Rien qu’en regardant les premières images, ça ne ressemble pas du tout au premier. C’est vraiment génial.
Robert Pattinson, lors de la promotion de son film Primetime, propos rapportés le 11 septembre 2026
L’acteur insiste sur un point qui dépasse la simple question artistique : Warner et DC ont accepté un projet risqué plutôt que de commander la reproduction d’une recette qui avait fonctionné. Dans une industrie où la suite d’un succès se calque généralement sur son modèle, la remarque n’est pas anodine.
Ce discours engage évidemment celui qui le tient, et seules les premières images publiques le vérifieront. Un acteur en tournée de promotion n’a jamais intérêt à annoncer un film décevant, ce qui invite à lire ses propos comme une intention de production plutôt que comme un résultat acquis.
Un premier film que la suite doit dépasser
Les chiffres du premier épisode expliquent la prudence ambiante. The Batman avait rapporté plus de 772 millions de dollars au box-office mondial pour un budget de production de 200 millions, et il affiche une moyenne de 7,9 sur Metacritic. Peu de films de super-héros de cette période combinent les deux.
Cette réussite était largement portée par une identité formelle très marquée, entre enquête criminelle et photographie sombre. S’en détacher expose la suite à un reproche immédiat des spectateurs venus chercher la même chose, ce qui explique sans doute le ton rassurant adopté par l’acteur. Le public de 2028 ne sera pas non plus celui de 2022, après quatre années de production ralentie et de lassitude affichée envers le genre.
Ce que l’on sait du tournage et du calendrier
Les informations confirmées restent peu nombreuses à ce stade de la production, mais elles suffisent à situer le projet dans le calendrier du studio. Les éléments ci-dessous ont été communiqués ou confirmés par les personnes qui travaillent sur le film.
- le tournage a officiellement débuté pendant l’été 2026 ;
- Matt Reeves revient à la réalisation et signe le scénario ;
- la sortie en salle est calée au 16 février 2028 ;
- Robert Pattinson reprend l’alter ego du Drifter, qui lui permet de circuler dans Gotham sans être reconnu.
Le passage du cap des 40 ans pèse sur la préparation physique de l’acteur, qui a expliqué à GQ que les chorégraphies de combat s’enchaînent moins facilement qu’à l’époque du premier film. Le décalage de six ans entre les deux tournages n’a rien d’anecdotique pour un rôle aussi exigeant.
Une saga qui reste à l’écart du DC Universe
Un point continue d’échapper à beaucoup de spectateurs. Les films de Matt Reeves et la série The Penguin qui leur est rattachée ne font pas partie du DC Universe piloté par James Gunn, et évoluent dans un ensemble séparé baptisé la Batman Epic Crime Saga.
Cette séparation a une conséquence directe sur ce que vous verrez à l’écran : aucune obligation de croisement, aucune scène post-générique destinée à préparer un film voisin, aucune contrainte de continuité avec le reste du catalogue. Le film n’a de comptes à rendre qu’à lui-même, ce qui rend un virage narratif techniquement possible.
La différence saute aux yeux quand on la compare à la stratégie télévisée du studio, où chaque production sert un ensemble plus vaste, comme le montre la percée d’une série DC conçue, elle, pour s’articuler avec l’ensemble de l’univers partagé.
Un pari que Warner n’avait pas l’habitude de prendre
Le studio ne sort pas d’une période simple sur le plan des arbitrages éditoriaux. Il a récemment laissé sortir un film longtemps enterré par Warner après une annulation devenue un cas d’école, et chacune de ses décisions est désormais scrutée par un public devenu attentif à la mécanique financière des studios.
Miser sur une rupture pour un film de cette taille, dans un marché où le record de démarrage de Nolan vient de rappeler ce que la salle peut encore rapporter, relève d’un calcul plus qu’un coup de tête. Un deuxième film identique au premier vieillirait plus vite qu’un film qui prend le risque de déplacer son sujet.
Ce que février 2028 mettra sur la table
Dix-sept mois séparent aujourd’hui le public de cette sortie, et la première bande-annonce dira bien plus que n’importe quelle déclaration de tournage. C’est elle qui montrera la nature du virage annoncé, et si le Gotham de Matt Reeves change de grammaire ou seulement de décor.
Le sujet dépasse le cas d’un personnage. Il touche à la façon dont un studio traite une suite rentable : prolongation prudente d’un modèle éprouvé, ou tentative d’en faire autre chose au risque de perdre une partie de son public au passage. La réponse donnée ici pèsera sur les arbitrages des prochaines franchises du même studio.
